沙龙题目：从艺术共同体到文化工业：上海美术电影制片厂的艺术兴衰史

主讲人：严俊，上海大学社会学院讲师

主持人：黄盈盈，中国人民大学社会与人口学院副教授

时间：2019年06月12日 周三下午4:00-6:00

地点：中国人民大学崇德西楼212

主办：中国人民大学社会与人口学院社会学系

沙龙摘要：

本次交流将介绍我们近两年来针对上海美术电影制片厂（以下简称“上美影”）变迁所做的艺术社会学研究，包括已经完成的工作和最新的进展。作为新中国文化事业的一个神话，上美影于1957年4月11日在原上海电影制片厂美术片组的基础上正式组建，成为新中国首家、也是唯一一家专业创作、生产美术片的电影厂。直至1986年，中外合资的时代动画公司在广州成立才打破其垄断地位。从某种意义上讲，上美影的历史就是中国美术电影发展历程的缩影。

在大众媒体与娱乐消费尚不发达的年代，它出品的各类动画片俘获了几乎所有中国少年儿童，深刻塑造了他们的审美旨趣与文化想象。在这些灿若群星的作品中，不乏《神笔（马良）》（1955年）、《小蝌蚪找妈妈》（1960年）、《大闹天宫》（1961年）、《哪吒闹海》（1979年）、《九色鹿》（1981年）、《天书奇谭》（1983年）等杰作，其影响力绵延至今。即便当下网络文化传播几近过剩，只要在豆瓣、优酷等网站搜索“上海美术电影制片厂”，仍会发现一个庞大的粉丝群：他们一面为早期上美影作品的艺术成所惊叹，一面又为当下中国动漫的平庸局面扼腕。

基于已经完成的工作*（严俊、乐鹏举，2018），我们将首先讨论“制度环境、工作模式与艺术生产”三者之间的关系，揭示上美影艺术衰落的历史原因：在国家强力控制的“黄金时期”，稳定的资源保障和艺术惯例共识塑造了共同体内的集体行动，促使创新大量发生；改革后原有国家支持体系逐步消失，分裂的工作模式导致艺术共同体破灭；在汹涌而至的文化产业化浪潮中，上美影艺术创作失去特色而流于平庸。

然后，我们将聚焦于上美影在上世纪90年代市场化进程中一次重要的转型尝试——首部国产动画大片《宝莲灯》的生产过程及其后续影响。这项正在进行中的研究工作试图说明：《宝莲灯》在作品风格与生产模式两个层面上都代表了一种创造新文化意象（“中国式迪士尼”）的尝试。传统艺术共同体生产模式的“回光返照”与对现代文化工业的“初探”造就了它的成功，却未能在简单市场化的冲击下得以延续。

* 严俊、乐鹏举，“制度环境、工作模式与艺术生产——上海A电影厂的艺术兴衰史”，《社会学研究》，2018年6期。

主讲人简介：

严俊，上海大学社会学院讲师，北京大学社会学系博士，研究专长为经济社会学、艺术社会学和宗教社会学。

代表论文

1.严俊、林伟挚，“神圣空间与信仰规范的动态均衡——以雷州‘香火屋’的变迁为例”，《南京农业大学学报（社会科学版）》2019年第1期；

2.严俊、乐鹏举，“制度环境、工作模式与艺术生产——上海A电影厂的艺术兴衰史”，《社会学研究》，2018年第6期；

3.严俊、李婷婷，“有限理性行动者的偏好变化与行为策略:一个初步的理论模型”，《社会学评论》，2018年第6期；

4.严俊、孟扬，“道德化市场中的社会组织：市场区隔与‘价值-利益’双目标行为”，《中国第三部门研究》，2018年第2期；

5.严俊，“艺术品市场的定价机制：关于美学价值与艺术声誉的理论讨论”，《上海财经大学学报》，2013年第4期；

6.严俊，“艺术何以可能”，《中国农业大学学报（社会科学版）》，2010年第2期。

著作及章节

Laurence ROULLEAU-BERGER, YAN JUN, 2017, Travail et migration: jeunesses chinoises à Shanghai et Paris, La Tour d'Aigues: Éditions de l'Aube. （法语专著，第二作者）

YAN JUN, 2014, La Vie de Economie en Un Village Pentinure: Convention, Double Stratégie et Mécanisme de Tarification, Laurence Roulleau-Berger, Liu Shiding (eds), Sociologies Chinoise et Française. Nouvelles Tendances, Lyon: ENS Publishers, 285-297. （法语文集论文）